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京劇基本功的重要性質

時間:2022-02-17 03:34瀏覽次數:200

1 楼: 我是龍的傳人76b8a2199

京劇基本功的重要性:要想學好京劇,就得打下紮實的京劇基本功。沒有紮實的京劇基本功,沒有學好唱唸做打,就不會熟悉不同的角色行當和不同的規範和路數。而如果角色之間沒有密切配合﹐那麼演員與樂隊之間就不夠默契,那麼場面就不夠吸引人,缺乏美感。京劇基本功是四功五法。四功是唱唸做打,五法是手眼身法步。水袖功、甩髮功、髯口功等是一般演員都必須掌握的基本技巧。唱唸做打還具有難度很高的技術性, 高水平的演員大多能運用嫺熟、精確的技巧爲塑造人物服務,有些還屬於特技性質,如髯口功、翎子功等,常被用來表現人物內心的憤怒、惶恐 或慌亂。1、唱京劇唱腔的抒情性較強,在戲劇衝突強烈﹑ 人物情緒激動時, 常用大段或成套的唱腔盡情發揮﹔ 此外在敘事、 寫景、爭論、 斥責等場合, 藉助唱功, 也可增強藝術感染力。2、念京劇的唸白, 具有一定的音樂性和節奏感, 是加工形態的藝術語言, 便於與唱相協調。3、做做是舞蹈化的形體動作的泛稱, 是加工形態的生活動作,通過手﹙手勢﹚、 眼﹙眼神﹚、 身﹙身段﹚、步﹙步法﹚等的靈活運用, 使人物的形象、 氣質更增光彩。 在京劇裏,大祇當戲劇衝突激化、人物感情波動時, 做功的幅度就加大,做功的揮灑就更誇張起來。4、打打是傳統武術的舞蹈化, 用以表現戰鬥生活或特定的生活情景﹐如跌跤、掙扎、暈厥等。凡用古代兵器刀槍劍戟等(習稱“把子”)對打或獨舞的, 稱“把子功”﹔在毯子上翻滾跌撲的﹐ 稱“毯子功”, 還有成套的連續性的武功技術,如“起霸”、“走邊”、“趟馬”等, 一般用來渲染戰鬥氣氛和英武人物的精神面貌。

2 楼: 日牯子

唱唸做打是京劇表演的四種藝術手段,也是京劇表演的四項基本功。唱指歌唱,念指具有音樂性的唸白,二者相輔相成,構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的 “歌”,做指舞蹈化的形體動作,打指武打和翻跌的技藝,二者相互結合,構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。習稱四功五法的四功,即指唱唸做打四種技藝的功夫。  “唱”,指的是唱功。“做”指的是做功,也就是表演。“念”指的是音樂性唸白。而“打”則指的是武功。 戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練培養的,雖然有的演員擅長唱功(唱功老生),有的行當以做功(花旦)爲主,有的以武打爲主(武淨)。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功,才能充分發揮作爲歌舞劇的戲曲藝術表演的功能。更好的表現和刻畫戲中的各種人物。 原始概念  唱指歌唱,念指具有音樂性的唸白,二者構成歌舞化戲曲表演藝術兩大要素之一的“歌”;做指舞蹈化的形體動作,打指武術和翻跌的技藝,二者結合,構成另一大要素的“舞”。 唱   唱是戲曲的主要藝術手段之一,學習唱功的第一步是喊嗓、吊嗓,擴大音域、音量、鍛鍊歌喉的耐力和音色,分別字音的四聲陰陽、尖圓清濁、五音四呼,練習咬字、歸韻、噴口、潤腔等技巧;但唱更重要的則是善於運用聲樂技巧來表現人物的性格、感情和精神狀態,通過聲樂的藝術感染力,表達劇中人的心曲。 唸白   唸白與唱互相補充、配合,也是表達人物思想感情的重要藝術手段。演員從小練基本功,唸白也是必修課之一。戲曲唸白大體上可分爲兩大類,即韻白和散白,都是經過藝術提煉的語言,具有節奏感和音樂性,鏗鏘悅耳,與唱相互協調。 做功   做功泛指表演技巧,一般又特指舞蹈化的形體動作,是戲曲有別於其他表演藝術的主要標誌之一。演員在創作角色時,手、眼、身、步各有多種程式,髯口、翎子、甩髮、水袖也各有多種技法,靈活運用這些程式化的舞蹈語彙,以突出人物性格、年齡、身份上的特點,並使自己塑造的藝術形象更成功。做並不是純技術性表演,而是各具特點的內涵與表象,一舉手,一投足,既有內心的體驗,又能通過外形加以表現,內外交融,得心應手,全爲塑造形象服務。 打   打是戲曲形體動作的另一個重要組成部分,是傳統武術的舞蹈化,也是生活中格鬥場面的高度藝術提煉。一般分爲把子功和毯子功兩大類。不僅要有深厚的功底,而且還必須善於運用這些難度極高的技巧,準確地展示人物的精神面貌和神情氣質。   唱唸做打是戲曲表演的特殊藝術手段,四者有機結合,構成了戲曲表現形式的特點,是戲曲有別於其他舞臺藝術的重要標誌。

3 楼: 靈滅師皆空

重要性質京劇的水袖功、甩髮功、髯口功等是一般演員都必須掌握的基本技巧。京劇的唱唸做打,具有嚴格的程序性,不同的角色行當有不同的規範和路數,角色之間密切配合﹐演員與樂隊之間相互默契,才能做到場面緊張而有條不紊,戰鬥激烈卻具有美感。唱唸做打還具有難度很高的技術性, 高水平的演員大多能運用嫺熟、精確的技巧爲塑造人物服務,有些還屬於特技性質,如髯口功、翎子功等,常被用來表現人物內心的憤怒、惶恐 或慌亂。具體內容(一) 唱京劇唱腔的抒情性較強,在戲劇衝突強烈﹑ 人物情緒激動時, 常用大段或成套的唱腔盡情發揮﹔ 此外在敘事、 寫景、爭論、 斥責等場合, 藉助唱功, 也可增強藝術感染力。(二)念京劇的唸白, 具有一定的音樂性和節奏感, 是加工形態的藝術語言, 便於與唱相協調。(三)做做是舞蹈化的形體動作的泛稱, 是加工形態的生活動作,通過手﹙手勢﹚、 眼﹙眼神﹚、 身﹙身段﹚、步﹙步法﹚等的靈活運用, 使人物的形象、 氣質更增光彩。 在京劇裏,大祇當戲劇衝突激化、人物感情波動時, 做功的幅度就加大,做功的揮灑就更誇張起來。(四)打打是傳統武術的舞蹈化, 用以表現戰鬥生活或特定的生活情景﹐如跌跤、掙扎、暈厥等。凡用古代兵器刀槍劍戟等(習稱“把子”)對打或獨舞的, 稱“把子功”﹔在毯子上翻滾跌撲的﹐ 稱“毯子功”, 還有成套的連續性的武功技術,如“起霸”、“走邊”、“趟馬”等, 一般用來渲染戰鬥氣氛和英武人物的精神面貌。--來自百科

4 楼: 隱詵峘g

京劇的水袖功、甩髮功、髯口功等是一般演員都必須掌握的基本技巧。京劇的唱唸做打,具有嚴格的程序性,不同的角色行當有不同的規範和路數,角色之間密切配合﹐演員與樂隊之間相互默契,才能做到場面緊張而有條不紊,戰鬥激烈卻具有美感。唱唸做打還具有難度很高的技術性, 高水平的演員大多能運用嫺熟、精確的技巧爲塑造人物服務,有些還屬於特技性質,如髯口功、翎子功等,常被用來表現人物內心的憤怒、惶恐 或慌亂。

5 楼: wwwwwww999

京劇的水袖功、甩髮功、髯口功等是一般演員都必須掌握的基本技巧。京劇的唱唸做打,具有嚴格的程序性,不同的角色行當有不同的規範和路數,角色之間密切配合﹐演員與樂隊之間相互默契,才能做到場面緊張而有條不紊,戰鬥激烈卻具有美感。唱唸做打還具有難度很高的技術性, 高水平的演員大多能運用嫺熟、精確的技巧爲塑造人物服務,有些還屬於特技性質,如髯口功、翎子功等,常被用來表現人物內心的憤怒、惶恐 或慌亂

6 楼: 小滿lai

京劇的水袖功、甩髮功、髯口功等是一般演員都必須掌握的基本技巧。京劇的唱唸做打,具有嚴格的程序性,不同的角色行當有不同的規範和路數,角色之間密切配合﹐演員與樂隊之間相互默契,才能做到場面緊張而有條不紊,戰鬥激烈卻具有美感。唱唸做打還具有難度很高的技術性, 高水平的演員大多能運用嫺熟、精確的技巧爲塑造人物服務,有些還屬於特技性質,如髯口功、翎子功等,常被用來表現人物內心的憤怒、惶恐 或慌亂。

7 楼: wtn5c096

水袖功,甩髮功,髯口功

8 楼: 袁方旭

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